Có một mối tương quan ngoạn mục tồn tại giữa điện ảnh và khái niệm về đa vũ trụ. Điều thứ hai đặt ra ý tưởng rằng không chỉ có một thực tại, mà thay vào đó là vô số thực tế – mỗi thực tại là duy nhất. Nó không chỉ gợi ý rằng mọi thứ đều có thể xảy ra, mà mọi thứ đều có thật. Như một phần mở rộng của điều này, người ta có thể nói rằng mọi bộ phim từng được thực hiện không chỉ là hư cấu, mà thay vào đó là mô tả các sự kiện diễn ra trong một vũ trụ thay thế. Đến rạp hát, bạn không xem màn hình; bạn đang nhìn qua cửa sổ.
Đó là chủ đề vô cùng hấp dẫn, tự phản xạ và trong những năm gần đây, có vẻ như chỉ còn là vấn đề thời gian trước khi ngành công nghiệp điện ảnh đón nhận nó một cách tận tình – đặc biệt là do sự phát triển của các bộ phim truyện tranh (các nhà văn và nghệ sĩ tại Marvel và DC đã khám phá đa vũ trụ trong nhiều thập kỷ). Tuy nhiên, thậm chí còn hấp dẫn hơn việc nhìn thấy khái niệm khoa học viễn tưởng được khám phá trong các bộ phim bom tấn, là nhìn thấy nó được khám phá trong cách kể chuyện không ranh giới được tạo bởi những nhà sáng tạo tài năng nhất… và đó là nơi Mọi thứ mọi nơi mọi lúc vào hình ảnh.
Đối với những người trong chúng ta, những người thích trò giải trí kỳ quặc như địa ngục của chúng ta, Dan Kwan và Daniel Scheinert (gọi chung là Daniels) đã nổi tiếng là hai giọng ca đặc biệt thú vị – từ video âm nhạc “Turn Down For What”, cho đến màn ra mắt của họ, Người đàn ông quân đội Thụy Sĩ. Mọi thứ mọi nơi mọi lúc là loại phim chính xác mà bạn muốn xem họ làm vào thời điểm này trong sự nghiệp của họ. Họ dường như không chỉ sử dụng toàn quyền kiểm soát sáng tạo, bằng chứng là cả nội dung hoang dã và thời lượng chạy gần hai tiếng rưỡi, mà câu chuyện đang được kể không giống bất cứ điều gì chúng ta đang thấy từ bất kỳ nhà làm phim nào khác hiện nay .
Mọi thứ mọi nơi mọi lúc không hề kỳ lạ và vui nhộn, tìm ra những con đường kỳ quặc tuyệt vời, nhưng nó cũng trở thành một tác phẩm triết học hấp dẫn suy ngẫm về ý nghĩa của việc trở thành một dấu chấm không thể nhận thấy trong quang phổ vô hạn.
Evelyn Wong (Dương Tử Quỳnh) là một người phụ nữ đang nhìn xuống cuộc sống không viên mãn với tư cách là một công dân cao cấp. Cô sống trong một căn hộ nhỏ phía trên một tiệm giặt là chật vật mà cô đồng sở hữu với người chồng quá cao là Waymond (Kế Huy Quân), và cô chăm sóc cho cha mình là Gong Gong (James Hong), người không bao giờ bỏ lỡ cơ hội để bày tỏ sự thất vọng của mình. lựa chọn của cô ấy. Con gái Joy (Stephanie Hsu) là người đồng tính và muốn gia đình chấp nhận mối quan hệ của cô với bạn gái Becky (Tallie Medel), nhưng Evelyn đã che giấu sự kỳ thị đồng tính của cha cô như một cách để làm chệch hướng và tách rời.
Do kết quả của một cuộc kiểm tra thuế, nhân vật chính phải thu thập tất cả các hóa đơn của công ty cô ấy và đi cùng Waymond và Gong Gong đến Sở Thuế vụ địa phương để gặp một đặc vụ thiếu kiên nhẫn (Jamie Lee Curtis) – nhưng đang đi thang máy. đến tầng thích hợp, Waymond trải qua một sự thay đổi. Hành động không giống với chính mình, anh ta đưa cho Evelyn một đôi tai nghe không dây để đeo vào cả hai tai của cô ấy và một tập hợp các hướng dẫn yêu cầu cô ấy đổi giày vào chân sai, tưởng tượng mình đang ở trong tủ của người gác cổng và nhấn một nút trên tai nghe khi nó chuyển sang màu xanh lục.
Đi theo những hướng kỳ lạ này cuối cùng đã giới thiệu cho Evelyn bản chất vô tận của đa vũ trụ và khám phá ra rằng mọi quyết định mà cô từng đưa ra trong cuộc đời đều dẫn đến thực tại nơi cuộc sống của chính cô thay đổi. Cô ấy đã được gọi vì cô ấy có khả năng là người duy nhất trong bất kỳ sự tồn tại nào có thể ngăn chặn một thực thể đặc biệt mạnh mẽ và độc hại được gọi là Jobu Tupaki chấm dứt mọi thứ theo đúng nghĩa đen.
Mọi thứ mọi nơi mọi lúc đều là phim khoa học viễn tưởng thông minh với các quy tắc và cách xây dựng thế giới phi thường.
Kể chuyện đa vũ trụ mang lại nhiều niềm vui vô cùng, nhưng nó cũng chứa đầy cạm bẫy – nổi bật là việc xoay quanh khái niệm vô cực khó đến mức nào. Tuy nhiên, đây là những vấn đề mà Daniels có thể nhanh chóng tránh được bằng cách áp dụng các quy tắc phù hợp. Rõ ràng điều này tạo ra nhu cầu rõ ràng về việc thực thi, nhưng không có lúc nào là khô hạn trong Mọi thứ mọi nơi mọi lúc bởi vì ngay cả các quy tắc cũng là giải trí.
Nó được giải thích rằng có một thuật toán cho phép “nhảy câu” thông qua các hành động không thể đoán trước và không có nhân vật. Đôi khi, điều này có nghĩa là bạn phải bày tỏ tình yêu chân thành và sâu sắc dành cho một người đang tấn công bạn. Đôi khi nó có nghĩa là liếm một chùm hỗ trợ. Đôi khi nó có nghĩa là làm kẹt một vật thể lên mông của bạn. Đó là một trò đùa lặp đi lặp lại mà không bao giờ bỏ lỡ, nhưng, kỳ lạ như nó là, đó là một ý tưởng cũng mang lại một chút trật tự quan trọng cho cốt truyện hỗn loạn.
Ngoài việc giao tiếp hậu cần, một trong những thành tựu lớn nhất của Daniels với Mọi thứ mọi nơi mọi lúc là khả năng khiến khán giả vượt qua nhiều thực tế trong khoảng thời gian vài giây, nhưng bạn không bao giờ cảm thấy mất hứng thú hoặc bối rối về vị trí của bộ phim. Đó là một chuyến đi, nhưng bạn được đảm bảo an toàn cho mọi lần xoắn, giật và tăng tốc mà trải nghiệm mang lại và sự rõ ràng đó giúp bạn tập trung vào những điều tuyệt vời mà bộ phim đang thực hiện một cách tự sự và chủ đề.
Ngoài vô cùng hài hước, Everything Everywhere All At Once còn rất sâu sắc và sâu sắc.
Tồi tệ và khó hiểu như bộ phim có thể nhận được, một điều mà nó không bao giờ là hoài nghi (đó là điểm chung của nó với Người đàn ông quân đội Thụy Sĩ). Evelyn được chọn cho một sứ mệnh lớn vì cô ấy thường xuyên không có khả năng nắm bắt cơ hội thực sự, và trong biển cả mênh mông vô hạn, luôn tồn tại nỗi sợ hãi về sự tầm thường thực sự – nhưng điều nắm được là cách phẩm chất của người anh hùng khiến cô ấy trở nên độc nhất và giá trị to lớn. trong việc nhận ra những khoảnh khắc thoáng qua của cuộc sống có ý nghĩa thực tế.
Nó đẹp, đầy cảm xúc và đầy cảm hứng khi đối mặt với chủ nghĩa hư vô và nỗi sợ hãi hiện sinh, đồng thời vượt qua thử thách đặc biệt là thể hiện sức mạnh của tình yêu trên bạo lực và nỗi sợ hãi mà không bao giờ cảm thấy ngô nghê hay maudlin. Trái tim của nó quá tha thiết để có thể bắt gặp như một con mawkish, và màn trình diễn của Dương Tử Quỳnh và Kế Huy Quân nói riêng là quá xuất sắc và đầy cảm xúc để được coi là bất cứ điều gì ngoại trừ chân thực.
Từ thời gian chạy ấn tượng (và kiếm được), đến vị trí dẫn đầu châu Á hơn 50 năm tuổi, đến sự cân bằng giữa đối thoại tiếng Anh và tiếng Trung, không có sự lựa chọn nào trong Mọi thứ mọi nơi mọi lúc cảm giác an toàn hoặc bình thường, và về mặt đó, đó là một điều kỳ diệu hiện đại. Chúng ta sẽ thấy nhiều khám phá điện ảnh hơn về đa vũ trụ trong những tháng và năm tới, với Phù thủy tối thượng phần tiếp theo, Spider-Man: Into The Spider-Verse theo dõi, và The Flash tất cả đều thiết lập để cung cấp các giải thích của riêng họ về khoa học, nhưng Daniels hiện đã đặt ra một tiêu chuẩn cao đáng kể cho tất cả họ.
Nguồn: www.cinemablend.com | Dịch bởi: Kênh Viễn Thông